常年在外打工的中老年男人和妻子不在一起会影响夫妻感情吗？

中年人了，以家庭为主，为了生活必须离乡赚钱，有时候夫妻离开一段时间更加增加感情，离开三天如隔三秋，不断增加想象空间，天天在一起反而失去夫妻感觉，吃了睡，睡了吃，无话可谈，无意中谈到不愉快的往事，逐步增加烦恼积累小矛盾，所以夫妻离的太近抹擦不断，特别中年男女喜欢吹虚往日的风流史，难免冲撞地线，无意中露出蛛丝马迹，男人出门打工避免很多烦恼，只有互相想恋。

不会，距离产生美吗！

疮疤鲜血淋漓，孝悌一地鸡毛，家庭伦理剧如何老树结新枝？

是在说最近热播的电视剧《都很好》吗，这部剧的确更加深入的剖析人性，展现出家人之间彼此的伤害

电视剧《都挺好》播出后马上引起前所未有的轰动，可以这么说，这部关注了现代社会原生家庭纠葛带来的创伤问题的电视剧，选择在春节刚过，全国人民家家户户大团聚的温馨记忆尚存的时候播出，在播出时机的选择上是很是具智慧的。

《都挺好》这部剧细致地展现了苏家成员在处理原生家庭与自身、与新生家庭关系时的种种矛盾，是典型的家庭伦理剧。值得关注的是，《都挺好》并不是最早反映家庭伦理问题的影视作品，为什么能这么火，无外乎这几个因素：首先，仰仗了倪大红、陈瑾、姚晨、郭京飞等一众演员没有表演痕迹的、情感十分投入的精湛表演；其次是故事接地气，情节生活化，观众对熟悉的生活场景、似曾相识的人和有天然的亲切感；再就是故事的高可看性，《都挺好》在剧情、人物设计方面放得足够开，人物形象超级聚合，在人物塑造和台词上也狠下工夫，赚足了观众的眼球。比如，剧中反映的母亲赵美兰重男轻女的各种极端作为，反映父亲苏大强的软弱、狡黠、不担当和各式各样的“作”，给观众一种印象，就是剧中人物就是“恶”、“作”群体的代表人物，要坏就坏个透，要“作”就“作”个够，加上倪大红、陈瑾两位演员的出色演绎，真是让观众大快朵颐，痛快淋漓。

观看《都挺好》这部剧时，笔者也和很多观众朋友一样直呼痛快，看得过瘾也骂得过瘾，与此同时，笔者又不无担心，权当是“杞人忧天”吧，提几点想法，是否有一定道理，欢迎吐槽。

首先，我担心未来相当长的一个阶段，屏幕上会充斥类似题材、相近风格的影视作品。根据以往的经历看，火了一部剧，跟风的一长溜，这是常态。所以说，以《都挺好》为代表的家庭伦理剧在得到观众好评的同时，也得居安思危了，不能打开电视机就让人看“恶”和“作”，这些可以有，不可以“滥”。

其次，吸引观众的是作品而不是题材。电视剧是一种强强联合的艺术，好编剧、好导演、好制片、好演员的通力合作，自然会奉献出好的作品，问题的根节在于如何提高剧本质量。可当今的编剧队伍中很多人缺乏文学功底，他们能制造出曲折离奇的故事，然而缺乏对人生的解读，更缺乏生活积淀，好剧本不是凭空想象出来的。要尊重生活，即使是一道大众的快餐，我们也要认真对待。

第三，家庭伦理剧要更好地反映美好生活，以及人们对美好生活的向往。亲情是永恒的，亲情也是多种多样的，有父母情、兄弟情、姐妹情，很多很多种。除了反映家庭矛盾、家庭成员人物冲突，给人带来沉重、压抑和痛楚之外，在这个幸福感缺失的年代，家庭伦理剧不能只是隔靴搔痒式的生活体验，生活还可以更温情、丰富、多样，通过家庭叙事，营造和渲染浓重的家庭亲情，唤回人们对家庭的忠贞和责任，成为社会生活情感慰藉和道德伦理修复的良药，以治疗现代家庭潜在的危机。

所以，尽管“疮疤鲜血淋漓，孝悌一地鸡毛”，家庭伦理剧的未来也并不是无路可走，不可救药。只是如果选择走快餐式、奇观化、讨巧式路子，即使能搏来即时的火爆，也只能是权宜之计。只要更加关注人情人性，更多关注中国传统文化和社会纲常伦理的正面传播，并将创作触角伸向孝悌廉耻、厨艺药术、“温良恭俭让”等更广阔的创作领域，给人以感动、愉悦和希望，用真情打动观众，一样能引起观众的共鸣，家庭伦理剧的老树终能结出新枝来。