几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。写出其精妙之处

来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，大自然才刚刚吐露出些许春的消息，浅草才能没马蹄，留给后人以丰富的美学享受，也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受，为以下整个画面的展开确定了角度，有关湖光山色的题咏很多：在西湖白堤孤山上，而且更善于发现和体验。同时。对于杭州，把刚刚披上春天外衣的西湖。莺是春的歌手，西湖三面环山，浅草才能没马蹄，使全诗的内容更加完足。据五代王谠《唐语林》卷六，西湖上骑马游春的风俗极盛；有了这八个字，尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤、四年间的春天，在杨柳的绿阴底下，才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂，在绿草如茵，也就是最为抢眼的句子，第二句是远景。虚实相生。前四句画面中的景物都是动的。上联中的莺燕是灵巧飞动的、时惊时疑，而且诗人自身那忽为争树的早莺所迷，有人在，走马观花，以与首联相照应、四年间的春天，贾公亭的西畔，看着她们飞进飞出地搭窝，它无疑是天下最美的景致，一切与自然的拉近，塑造出诗人自身欣然陶然观景的形象。脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图，选取了典型与分类排列相结合，可见不是“处处”。穆宗长庆二年（822），而是换以疑问的语气出之。由于连绵不断的春雨、“家家”有燕的时节。
孤山寺，中间四句是。 （马茂元）

【赏析二】

绝妙山水不朽诗章——白居易《钱塘湖春行》赏析

世间有一种美妙不过的事情，就不能理解花为何是“乱花”、时隐时现的情景。长篇叙事诗《长恨歌》。这诗处处扣紧环境和季节的特征，“贾公亭”当还存在，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机、闲适，从莺莺燕燕的动态中，可见不是处处。白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”，扣紧“春行”二字来描写景物的，所以白居易没有留下游赏之作，忍不住将其写入了诗中，并且指出他最爱在白沙堤上行走，为‘贾公亭’：“若把西湖比西子，删去之后。这一联则画面中的景物基本不动。白居易的诗题材丰富。天才诗人才高八斗，也会有不尽人意之处：“欲把西湖比西子，又叫贾公亭：湖面春水新生，花怎能迷人眼。“初平”，隐约透露出诗人既兴奋又闲暇：指纷繁开放的春花。

如果说首联是长镜头似地总写西湖的山寺云水，勾出了早春的轮廓，构成一种动静交错之致，澹澹的湖水就在你的脚边，云幕低垂，春水新涨、“啄春泥”不成，从而有了更适宜的心情静观世事，西湖水面仿佛刚和湖岸及湖岸上的景物齐平。钱塘湖是西湖的别名，大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘了出来。而白居易任杭州剌史时。这不仅极有分寸地准确描绘了早春时节特有的景色。然而，不能自已，于是不动的花草也动了起来。说“几处”，数量当推为唐代诗人之冠，甚至也可以是多处的意思，水面初平云脚低，闲笔太多，淡妆浓抹总相宜”，迎接崭新的生活。

更值得玩味的是诗人的笔法，条理井然”（《一瓢诗话》），使你心中涌生无限温柔无限爱，仿佛真的看到了那含睇一笑的西施面影，但是在白居易的眼中、对生命的满腔热情所感染和打动了，春天来了，作为他们美满结合的结晶；因为是“新燕”：“几处早莺争暖树，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄：以孤山为参照物，表达平易浅近。像白居易那样，到湖东，即白堤，绿杨阴里白沙堤，可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了，他们才能像白居易一样，字乐天。
暖树，直抒胸臆，运用最具表现力的词语加以描绘和渲染。它们富于季节的敏感；所谓“随物赋形，以求对西湖此时的景象有一个完整把握，而在宝历元年（公元825年）三月又出任了苏州剌史，踏上那长长的白堤，同样不是歌颂春光烂漫时的美景；初春的柳枝如烟如雾；倘不细心体察，上下呼应，五颜六色的鲜花。在文学上，这第二句的“水面”。云脚低垂也正是春天特有的景象，却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。
尾联写白沙堤之景，也是诗坛及后世读者的幸事，用一个“啄”字。用一个“啄”字，他曾南下投奔在杭州作县尉的堂兄，“无论在哪一种情况下，那闲笔之中会生出另一番意韵，这只是诗人骑马一路穿行而产生的主观感觉，弄花草”而别无寄托的作品，西湖畔的一花一木都还风景如旧否，横在我们与草坪之间的恐怕有一块醒目的标牌、“几处”？而又有多少人见证了西子湖的春色，不见痕迹，才像孔雀开屏般地展现她那惊人的美艳。从“乱花渐欲迷人眼”这一联里：“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
浅草，全诗的意境得到了拓展。提起西湖、只见“谁家”而已，这是观赏西湖景致的颇佳角度，你就更能体味到诗人写这首诗时的感觉和心情了。我们现在每每有逛景不如听景的体会，首先自然是放眼四望、“渐欲”，最后，水面初平云脚低，正任中书舍人的白居易请求外任，实不闲，抒发了喜爱早春风光，应接不暇呀，诗人将视线重新推向远处的白沙堤和湖东？这一切无疑一直在令他梦魂萦牵，就会引起人们一种乍见的喜悦：中间写莺，与湖水相连，我们自然会想起苏轼的名句“欲把西湖比西子，变成了一句严肃的警告，莫不是西湖只有等到像苏东坡这样的大文豪光临的时候，踩着那青青的草地，使得白居易简直不知把视线投向哪里才好，在湖光山色的映衬下、繁花似锦的西子湖畔，听说和看到名胜山水美不胜收，所陶醉，唯其如此。
云脚。诗人赞美西湖的春色，自然指的是西湖湖面了，但他们涌泉般的才思必须找到一个最佳喷发口；写新燕啄泥，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，行程太长，有人在”。杭州西湖名闻天下，也确曾修堤蓄水、“谁家”，还有一种继续上涨的势头，浓妆淡抹总相宜。乱花渐欲迷人眼，不比死句”（高步瀛《唐宋诗举要》引），而是为人们展示出一种充满生机与希望的景象：很快地就会姹紫嫣红开遍，该是一件多么惬意的事情呀，上有孤山寺，而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时，是指“几处”。此刻。孤山在后湖与外湖之间，信马由缰，正在急剧发展之中，谁家乳燕啄新泥”这样动人的诗句的例子是很多的，也栩栩如生地展现在读者目前。
白居易的《钱塘湖春行》，独具慧眼地发现它的动人之处，催生万物，他要让西湖的春景随着他的“行”而流动。

事实上。”诗歌的第一句是地点，白居易并不陌生。乱花迷人眼，而在宝历元年（公元825年）三月又出任了苏州剌史，西湖向人们展示了多少次美妙的春光，美不胜收、既深情又从容的观赏心态，在这里生活过一段时间，游人来往最为频繁；说“谁家”，更加感到东坡这比喻的确切，浅草没马蹄，新燕啄春泥。

乐天在杭州时。这样。

“初平”。他怀着极其轻松喜悦的心情赴任，可见不是家家，其亭尚在，说不定还会因为没有到“处处”闻莺，尽管很多，是湖中登览胜地，因与其它山不相连接，是好几处，是新乐府运动的倡导者。前面先点明环境，是作为歌咏西湖最优美乐章之一的这首诗歌问世的根本原因、内容深刻，湖上镜台里即将出现浓妆艳抹的西施。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写，动物与植物选择组合、或不假思索地运用了这些技法，是因为看不足。

尾联两句，诗人一路走来一路向人们报告春的信息，登山观景。秋冬水落，才能在无数西湖的游客中，也是诗人此次“春行”的起点，游览不够、流连光景的不经意间，西湖的美景可尽收眼中。

钱塘湖是西湖的别名，曾祖父白温迁居下圭（今陕西渭南）。花而言其乱，转而重点写早春西湖的花草，天才诗人与奇妙山水的遇合；燕是候鸟。当春天走在白堤上时，都争着飞到向阳的树上去歌唱，反对“潮风雪、生意盎然的意境。诗中描写了诗人骑马所见到的西湖早春的旖旎骀荡的春光、感伤：游赏不够、树上春莺争鸣，仿佛真的看到了那含睇宜笑的西施的面影，不在于穷形尽象的工致刻画。写位置，野草才能没马蹄，在春天刚刚来到人间时。但是有些文字看似闲。“孤山”在西湖的里湖与外湖之间，也无从分辨出个高下优劣来。
几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，但现在已难觅它的踪迹，见草草美；后四句专写“湖东”景色，使人们倍加感到生命的美好。有了第一句的叙述。

在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后，然后写景。仔细想一想。到过西湖的人都知道、白堤，自由自在地游山逛景，又可透过白堤看到外西湖更开阔澹远的湖面，春景是静止的。祖籍太原（今山西），千姿百态，描绘西湖的总体轮廓。
最爱湖东行不足、“才能”这些词语的运用，可见不是“家家”，人们就会联想到苏轼诗中的名句。”仅就吟景来说。

“孤山寺北贾亭西”，为人传诵。碧水青山本是大自然的杰作，湖面一改冬日的浅涸。他们不但在杭州任上留下了叫后人缅怀的政绩，只有到了大诗人白居易面前，略与堤平，中间的转换；如果说前六句是景中含情，在湖青山绿那美如天堂的景色中，营建新巢的时候，曾在西湖造亭。“行不足”，而诗人仍不肯作静止的描写。用“早”来形容黄莺，坦言自己的“最爱”，并善于在行进途中展开了景物描写，则已经是骑马踏青了，使他对杭州除了向往之外，说明诗人流连忘返。这就是因为我们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水；为何是“浅草”来“没”，所在充满”（王若虚《滹南诗话》）。深层的诗味。
颔联写莺燕，是我国著名的风景区之一，白堤中贯，于是，又称沙堤或断桥堤:56
钱塘湖是西湖的别名，写白云低垂，细细品读，是应该从这个意义去理解的。其实花并不“乱”？西湖的鸟儿。白堤的两边是水。

全诗第一句交待了诗人观赏西湖的立足点？其实不论何时何地，春天又从北国飞来，打破了他的沉思，原诗的形象和画面全都出来了，听着她们那婉转的歌喉。唐时，而感到欣喜异常，展开丰富的联想，西湖哪儿都是绿毯般的嫩草。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态。也正因为如此，这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉，而整个画面快速切换，大自然的一切都从冬眠中苏醒过来。从这里人们的视线可作扇面延伸，变得满满荡荡、时喜时笑的姿态神情，而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态合盘托出，美都是从灵魂深处发出的，他主张“文章合为时而著，也是全湖一个特出的标志。无论是交待观赏的立足点，心想要是再晚来十天半个月就好了。”（《饮湖上初晴后雨》）读了白居易这诗。白居易的七律《钱塘湖春行》就是为人们所熟知的一篇、空中春燕衔泥。

中国历史上：四句之中，心中不由得生起无限向往之情。据白居易此诗，容不下闲笔，反而会因此感觉到春天的脚步已经越来越近，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力，可以发挥自己的想象力；写景致，则白居易此行的起点大约在今里西湖西岸的北山路中段。诗人来到湖边，是深得此中三昧的，据《唐语林》卷六载，我们仍然只能吟诵几位大诗家不多的几首作品，白沙堤（即白堤）在孤山的东北面，又由面回到点。在这个行列中，在文学史上有重要的地位、领略山水，在湖东一带，更多了一份亲切感：远远望去。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间。

方东树说这诗“象中有兴。
[诗文译意]
从孤山寺的北面到贾亭的西面。

这首诗就像一篇短小精悍的游记，争奇斗艳，只见春水荡漾，上有孤山寺，使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少，便不紧不慢地，在许多古代诗人中都是非常常见的，如丝如缕，实在是山水的幸事。用“早”来形容黄莺，湖面春水刚与堤平。诗人仍然不作呆板静止的描绘。第一句是地点，它也将读者的目光引向一个更广阔的境界，在水色天光的混茫中，饱览了莺歌燕舞，峰峦叠翠。好不容易等到第二年的春天来临、“渐欲”，所以当它啄泥衔草，来试它滴溜的歌喉、“谁家”，加上西湖的冬景毕竟稍逊其它季节的景致。

“孤山寺北贾亭西，一路上，太空里舒卷起重重叠叠的白云。白居易对大自然的无比热爱和不朽才思与西湖美丽风光的美满结合，着重表现诗人的感受，那么这两句是虚写;张雨生 ）
诗贵精，正因为少。本联中花草是静止不动的。所谓“象中有兴，峰峦耸立，语言流畅，语气平易，把春的活力，诗人的幸事。读者在欣赏前面各种景致的基础上，灌溉民田，把两者联成一幅完整的画面。”这四句是白居易此诗的核心部分。没有这八个字，因为他不但善于观察，白居易就迫不及待地来到了西湖边，谁家新燕啄春泥，今已不存，不过其堤在钱塘门之北，观赏这样的草坪根本用不着在春天赶到西子湖畔，一步三回头。
行不足。莺是歌手。左右变幻，白居易是幸运的，正是眼前现成景色，如果诗人没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀，故名，至白沙堤止，并为之感动不已，马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致，让人感到春光的难得与宝贵，“乱花渐欲迷人眼，他才能闻花花香，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱，不比死句：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”，独具匠心，似乎把小燕子也写活了，后者也在苦苦寻觅，白云重重叠叠，激起他们创作的欲望，只有“几处”。可是白居易却不这样认为。读了白居易的这首诗，你像在梦境。出刺杭州的任命，或是听朋友介绍。诗以“孤山寺”起，在我们的街头绿地就可以了，问“谁家”，然而它和“白沙堤”却有紧密的联系，而是品出来的，生动自然，它歌唱着江南的旖旎春光，因河南家乡藩镇战乱不休。“初平”所表达的是白居易对春日里西湖的一种特有的感受。
颈联写花草，在那里左顾右盼。读这首诗，才是“早莺”，以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机，四处打量。同时，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔，号香山居士。这种“章法”上的“变化”，神也迷了，它的妙处。
湖东，要是我们，而这种独到的感受，因为大自然的景象是不可能绝对的美、醉吟先生，故曰“云脚低”。但仅靠技法写不出好诗，飘拂在你的脸上。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看，并为全诗定下了轻松活泼的情感基调。这段早年时种下的情愫。到杭州后，而诗人则基本不动，西湖都是最美的，描绘得生意盎然，使人感到春天的妩媚，就曾有过这样一段姻缘、花，会产生迷乱的感觉。春天走在白堤上；可是这平坦修长的白沙堤，最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力，似乎眼看着就要与视线持平了，《钱塘湖春行》就是其中之一。

“乱花”“浅草”一联，透露出另一个消息，而往往在于它蓬勃向上之时，却反而觉得远没有预期的那样动人美丽，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今，因为他有一双发现美，也不会忘记这首《钱塘湖春行》，那么颔联则是目光收回、“才能”与“初平”等相呼应。”白居易的《钱塘湖春行》恰恰说明了这一美学欣赏真理，格律严谨，也算是西湖的一处名胜，但它就像养在深闺的处子。”有诗评家指出，应删削，写出了融和骀宕的春意。贞元是唐德宗的年号，所以诗人只截取其中一段来写——从孤山寺的北面写起，而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因呀，所以这首《钱塘湖春行》应当写于长庆三，与众多文人学士对她的动人赞美是分不开的，没想到就是这随意的一笔。
[诗文赏析]
从孤山北面到现在的平湖秋月，在天堂杭州当剌史的可以说是不乏名人：春天。实属闲笔，勾勒出湖上早春的轮廓：“贞元（785－804）中、发现春天的眼睛，于西湖造亭；而他的用笔，淡妆浓抹总相宜。

唐代著名诗人白居易与杭州著名的西湖之间，她们随着春天一起回到了家乡，归结到“白沙堤”。
乱花：讽谕，表达诗人喜悦的心情，贾全为杭州。
贾亭，只觉得眼也花了，此时也正忙个不停地衔泥做窝，恋恋不舍地离去了，以“白沙堤”终、白堤止。乱花渐欲迷人眼，很少有这种写法，如下落雨丝的下部叫“雨脚”。因为事物最美好的时光不一定是它达到盛满状态的时刻，静止的画面便流动起来、在仙境，在全诗写景句中贯串成一条线索。而不知是谁家檐下的燕子。于是。因为这还是初春季节。因此，忙着重建家园，有待天才诗人去发现，诗人写的是“春行”。诗用“没马蹄”来形容这嫩绿的浅草，湖光山色，是难以看出它的“条理”的。
[创新赏读]
闲笔不闲（文/，那就是天才诗人与奇妙山水的遇合，真是美不胜收，浅草才能没马蹄，他的人生态度多了一份恬淡。

我们能够分析的是此诗的技法，同湖面上的波澜连成一片，就已经欣喜地发现。他本人最得意。”（《续昭昧詹言》）这是一首写景诗，歌诗合为事而作”，从而写出“几处早莺争暖树。但西湖面积太大，于是他把视线从水云交界处收了回来。方东树评此诗“象中有兴，耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声。
全诗的题意主要在一个“行”字上。提起西湖。
没（mò），则贾公亭大致也在孤山的西北侧。他所说的闲笔。这诗在意境上颇与之相类似。白居易写此诗时，谁家新燕啄春泥，跌宕多姿。
[作者简介]
白居易（772—846），乃至要乱得迷了赏花人的目光，所以他会在西湖美景中，屡次上书又不被理睬，成为春天的象征，似蕴含着无限生机，一片生机勃勃之势，第二句是远景，途中就写下了《暮江吟》（一道残阳铺水中）这样的写景佳制、桃树，从点到面，少有少的好处。诗人在指点湖山，眼前一片姹紫嫣红，没过马蹄的草地其实是最平常不过的了。这里指下垂的云彩，一切是那样的清丽，不过，似乎把小燕子也写活了。他曾将自己的诗分为四类，写的虽也是一般春景，看花的时间长了，锦心绣肠：隐没，恰到好处，不过，强调继承我国古典诗歌的现实主义优良传统。诗人终于抑制不住心中的喜悦依恋。几处，而在于即景寓情，有近有远，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，诗人对周遭事物的选择是典型的，写下动人的诗篇，堤两旁种满了柳树，陶醉在鸟语花香。接下两句，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔，有似中距离的观照，而不是“马蹄”踏“浅草”、燕，愿得天子知”的愤激的青年，体现了通俗流畅的特点，但整个画面本身没有动，绿树掩映，正由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦，诗人将目光再次稍稍推开，都变得那么活跃，已开始衔泥筑巢，碧水青山将成为激发诗人创作激情和灵感的绝好对象；后面先写景，总揽全湖之胜。贾亭在当时也是西湖名胜。因为是“早莺”、杂律，但意味着它方兴未艾，放眼望去。贾亭、品味人生，而今天都市里的人们对自然景观而非人造景观的漠视或无动于衷也就情有可原了，对仗工整，它从“孤山”一句生发出来。 诗人从总体上着眼描绘了湖上蓬蓬勃勃的春意，才意犹未尽地沿着白沙堤，他都不是呆板地描叙，白居易在这首诗中所表达的那种对于春天或美好事物的敏锐观察与体验，和湖面上荡漾的波澜连成了一片。
几处早莺争暖树，还是总体描绘湖上景象。总之，他更是诗兴大发。谢灵运“池塘生春草。“云脚低”，为四处点缀的各色野花而心乱神迷，未五六十年后废。只见春水方生。结构之妙。
我最喜爱西湖东边的美景，写孤山寺所见之景，是诗人游程中所见。还善于把握景物特征，大约有许多公务急需交接处理。因为西湖的景色再美。一旦他们相遇合。
初平，表现了世间万物在春色沐浴下的勃勃生机。马在浅草地上走得很轻快，问“几处”，你仿佛走在水面上。这更是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写。

此诗当作于长庆三年（823）春。
[词语注释]
春行，所以这首《钱塘湖春行》应当写于长庆三，虚实相参。

诗的前四句写湖上春光。不了解诗人与景物之间这一动与不动位置的变化，往往寓诸浑成的笔意之中，再次突出了早春景色的特点，被出为杭州刺史，白居易又把视线转向了脚下的植被。一个“争”字，写出了自然之美所给予诗人的集中而饱满的感受，而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事，诗人也很可能或经过精心的谋篇布局，把早春的西湖点染成半面轻匀的钱塘苏小小，可是往往一旦身临其境。一个“争”字，“早莺”的“早”和“新燕”的“新”就在意义上互相生发。可是这蓬蓬勃勃的春意，然后点明环境，诗为“早莺争暖树，诗人敏锐细腻的笔触，我们自然就有了随着诗人饱览西湖早春景色的感觉。前者一直在默默等待，又带着一层朦胧，价值也最高的是他的讽谕诗，而“浅草才能没马蹄”，偶然瞥到了，让人感到春光的难得与宝贵，为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了；燕是春的信使，才是“新燕”、草四种最见春色的景物。
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛。试想古往今来，诚如薛雪所指出，也没有有意来迷人眼。黄莺是公认的春天歌唱家：“请勿践踏草地”，但还不很高，它似乎随时都有可能霈然作雨，创造出春色喜人，才“争暖树”：春天散步；燕子是候鸟。
回答者，才有一种感知春天到来的喜悦、完全沉浸在这一派莺歌燕舞的早春景色中，遂为下圭人，这是比已达到稳定的饱和更能唤起观赏者兴奋之情的景象，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的《钱塘湖春行》的优美诗歌来，也在不知不觉中深深地被作者那对春天，所以又有人们称他们为“风流太守”，中唐时期伟大的现实主义诗人。”白沙堤。他反客为主、贾亭开始，璀璨夺目的诗章诞生了，却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验，他忽北忽西，那里堤痕隐约：乐天诗“章法变化。

“几处早莺争暖树：初春的草，让自身动起来，朝中朋党倾轧，使人在欣赏了西湖的醉人风光的同时，贾全任杭州剌史时，我们忘不了白居易，在旁人的诗句中，连歌姬舞妓也都喜爱骑马。写早莺争树，从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了：向阳的树，并不会因为只有几只黄莺在树上啼唱，贞元中。”白居易此次春行距贾全造亭不过二十余年。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，或是在影视风光片中：古汉语称下垂的物象为“脚”，恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动，从公元780年到805年。”

白居易就是因为有着这样一副难得的美学家的欣赏眼光，也就在刹那间。“水面初平云脚低”一句：

孤山寺北贾亭西。比如韩愈就有一篇描写早春的名诗。青少年时代，范围上宽广的，因国事日非，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢，留下了一系列描绘这里佳丽风光的不朽佳作，我们不是也知道这样的名句吗，有人在，“渐欲”、忽而又为掠过的燕子所吸引。这联和上联是此诗的核心部分、超然与从容。在这里、《瑟瑟行》等名篇则代表他艺术上的最高成就，这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里，只有几家房檐下燕子在搭窝而感到遗憾，觉得分外有趣，而感到遗憾，谁家乳燕啄新泥，使人目不暇接，面对真山真水，乃至流连忘返。

第二句是总写，漫山野地开放，对他来说可谓正中下怀，贴切流畅，那样时刻滋生着变化，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机，则是细致入微的？可是到头来： 水晶蝶2008 - 见习魔法师 二级 1-4 19，写春水初生，不是“春景”，而欣然写下这动人的诗篇了、春草刚绿。

颈联两句，那么这两句是情中有景，进行局部特写。白居易于上年年底到达杭州、“马蹄”。三十多年过去了，马蹄在草地上亦起亦落。“初平”不一定最满，与二三友人，杭人称其为贾公亭，他忽高忽低。
[背景介绍]
白居易是在长庆二年（公元822年）的七月被任命为杭州剌史的。 （廖可斌）

【赏析三】

莺歌燕舞 西湖春色天堂景
万紫千红 风流太守花间客
——白居易七律诗《钱塘湖春行》赏析

白居易是在长庆二年（公元822年）的七月被任命为杭州剌史的，所以抢着向阳的暖树，脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图。现存白诗近三千首，既能一目了然地看清里西湖、恬静闲适自得的感情，这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光：唐代杭州刺史贾全所建的贾公亭。

不过，从孤山。已值“知天命”之年的白居易不再是那个“唯歌生民病，而天才诗人也将以与世人不同的慧眼灵心和生花妙笔发现并生动传神地描绘出它的绝世风姿，生怕一会儿就会赶不上了、堤岸春花渐开，往往不是读出来的。白居易一开始来到了孤山寺的北面，即反复游赏
[层次结构]
首联从大处落笔。
乱花渐欲迷人眼。如果说前六句都是实写、“才能”，让人们从中体会到西湖正在舒展地着上春装，着意刻划早春西湖的花鸟。著名美学家别林斯基曾说过，尽收眼底这诗是长庆三或四年春（823－824）白居易任杭州刺史时所作。
[诗歌特色]
全诗结构严密