钟嵘(约468年—约518年),字仲伟,中国南朝文学批评家。颍川长社(今河南许昌长葛市)人,魏晋名门“颍川钟氏”之后。齐代官至司徒行参军。入梁,历任中军临川王行参军、西中郎将晋安王记室。梁武帝天监十二年(513)以后,仿汉代“九品论人,七略裁士”的著作先例,写成诗歌评论专著《诗品》。
以五言诗为主,全书将两汉至梁作家122人,分为上、中、下三品进行评论,故名为《诗品》。《隋书·经籍志》著录此书,书名为《诗评》,这是因为除品第之外,还就作品评论其优劣。后以《诗品》定名。在《诗品》中,钟嵘提倡风力,反对玄言;主张音韵自然和谐,反对人为的声病说;主张“直寻”,反对用典,提出了一套比较系统的诗歌品评的标准。
评诗,既要站在一定的角度,也要站在一定的高度。
读诗,要进入诗中。评诗,要走出诗外。
诗评,既要诚恳,又要中肯。
诗评,忌冗长,忌散漫。也讲究言简意赅,一语中的。
诗评,看诗不看人。此,方为真评。
诗评不易。不要一夸好就说是捧,一指出缺点就是打击。要看评者之语诚不诚实,中不中肯,且是否言之有物。
艾青的《火把》中,想要表达的情感就是让人们在任何时候都不要吝啬自己的有限生命,而应该在有限的生命中努力前进,像火把一般燃烧,照亮人生.诗作《火把》写于1940年5月初,是他的10多部叙事长诗中,最为优秀、最有影响的诗篇之一.
表达了大家都是有共同目标的,每个人都是有思想,也就是说非常进步的一伙年轻人那种思想的感情表达.
艾青的诗歌《火把》写于1940年5月初,是他的10多部叙事长诗中,最为优秀、最有影响的一部.文化巨人郭沫若对艾青的诗歌创作.是颇有微词盼;但他也曾热情地肯定过艾青韵叙事长诗《火把》.著名诗人和诗评宋朱自清对《火把》也给予很高的评价.有多少青年在《火把》这部诗歌的鼓舞下,走上了革命的征途.即使在今天,人们诵读选部长诗,仍然会被许中鄢浓烈的博愫所激动 .他建国前的诗歌,就一向充满沉郁而丰盈的情感内容.内中不乏感伤,但也时有悲壮,也凄迷,到后来又注入了激昂.但无论如何,总是那样饱满,那样深沉,对人民,对祖国,对生活,对时代,对社会,对人生,有抒不尽的情,诉不完的爱.供参考.
《火把》艾青 火把从那里出来了 火把一个一个地出来了 数不清的火把从那边来了 美丽的火把 耀眼的火把 热情的火把 金色的火把 炽烈的火把 人们的脸在火光里 显得多么
艾青 一个浪,一个浪 无休止地扑过来 每一个浪都在它脚下 被打成碎沫、散开…… 它的脸上和身上 象刀砍过的一样 但它依然站在那里 含着微笑,看着海洋…… 从艺术手法来看,在《礁石》一诗中,诗人把他对生活的独到思考熔铸于“礁石”这一象征性的形象之中,使礁石人格化,所以在读的时候,应该超然于物外,想得更深远.的确,象征手法的运用,使这首诗言有尽而意无穷!以微笑的方式生活,无论你遇到多大的困难与挫折,无论是一个人还是一个民族.这是《礁石》给我们的最深刻的启示!艾青的诗《希望》
《艾青诗选》中共有23首诗篇幅有限,无法全部回答.如;《大堰河——我的保姆》是现代诗人艾青于1933年1月14日写的一首诗,被选入人教版语文课本.全诗分为四部
写于1940年5月初的诗篇《火把》,是他的10多部叙事长诗中,最为优秀、最有影响的一部.
《我爱这土地 》假如我是一只鸟,我也应该用嘶哑的喉咙歌唱:这被暴风雨所打击着的土地,这永远汹涌着我们的悲愤的河流,这无止息地吹刮着的激怒的风,和那来自林间的无比温柔的黎明…… ——然后我死了,连羽毛也腐烂在土地里面.为什么我的眼里常含泪水?因为我对这土地爱得深沉……
艾青诗选 艾青(1910年03月27日—1996年05月05日)是一位伟大的 中国现代诗人.原名蒋正涵,笔名莪伽、克阿等.浙江金华人.1932年在上海加入中国左翼美术家联
1.李杜文章在,光芒万丈长。——韩愈《调张籍》
2.李白斗酒诗百篇,长安市上酒家眠。天子呼来不上船,自称臣是酒中仙。——杜甫《饮中八仙歌》
3.青山明月夜,千古一诗人。——杜荀鹤《经青山吊李翰林》
4.杜甫天才颇绝伦,每寻诗卷似情亲。——元稹《酬孝甫见赠十首》
5.独有工部称全美,当日诗人无拟伦。——韩愈《题杜工部坟》
红颜知己
游荡的灵魂与谁碰撞
谁把我受伤的心安放
谁将我孤单飘远
谁在声声呼唤
让我告别昨日的忧伤
谁让我迷茫的眼神中
闪着希望的光芒
是你给了我前进的力量
是你摘下雨后的彩虹
为我披上七彩的衣裳
是你释怀了我的忧伤
让笑容又回到了我的脸上
是你为我装上感恩的心
我的感动才念念不忘
我的红颜知己
我的精神食粮
真想为你大哭一场
流尽你所有悲伤
真想为你高歌一曲
让歌声伴着你所有的想
真想为你醉一场
让我轻轻地依偎在你的胸膛
就这样就这样
度过一生悠悠绵长
2. 自然承上启下细节描写突出人物品质令人感动
3. 叙事中夹写景以已度人将心比心
4. 内容紧贴现代生活,新颖别致,把握时代脉搏,尽现时代气息。
5. 脉络分明,层次感强,叙气说井然有序,纤毫不乱。
6. 详略得当,主次分明,思路清晰。精挑细拣,素材似为主题量身定制。
7. 叙述详细具体,细节描写生动逼真,人物个性鲜明突出,形象丰满,跃然纸上。
他认为戴望舒诗歌意境的两大弊病是空洞和低沉消极。
余光中说:“内行人应该都知道,就诗的意象而言,形容词是抽象的,不能有所贡献。”这么说好像戴望舒是个外行人似的。其实这个说法也并不准确,形容词并非全无用处,意象大多都是由形容词和名词结合起来构成的,形容词也有助于加强情感的表达。
戴望舒的《雨巷》并不空洞,应该说是空濛的,意境凄迷而朦胧。情感的确是低沉的,但诗人表达一下内心的忧愁苦闷又有何不可呢?况且这种情感有其时代背景,又怎能简单地以消极视之呢?
平心而论,余光中的求疵并非没有一点合理之处,他指出的有些问题是值得我们思考的。但在求疵的时候,如果没有做到知人论世,并且是贬低的姿态,只是为了批评而批评,求疵者也就难免被人求疵了。
1、穷且益坚,不坠青云之志。——《滕王阁序》
2、壮心未与年俱老,死去犹能作鬼雄。——《书愤》
3、燕雀安知鸿鹄之志哉。——《史记·陈涉世家》
4、差以毫厘,谬以千里。——《汉书》
七律·赞喀喇昆仑卫国戍边英雄
作者: 陈奇兵
昆仑千仞屹边陲,冰雪黄沙昼夜吹。
印鬼蓄谋掀骇浪,英豪肝胆赶蛮夷。
战旗猎猎摇天阙,碧血殷殷映史诗。
华夏岂容魔小觑,金瓯永固有雄师。
第十首,余光中的《等你, 在雨中》。
第九首,林徽因的《笑》。
第八首,废名的《星》。
第七首,卞之琳的《断章》。
第六首,郑愁予的《错误》。
第五首,闻一多的《死水》。
第四首,冯至的《蛇》。
第三首,何其芳的《预言》。
第二首,戴望舒的《雨巷》。第一首,徐志摩的《再别康桥》。
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